珠宝匠第1696篇原创 珠宝匠，一站式专业珠宝平台。提供深度珠宝知识和高品质珠宝电商服务，打造从鉴赏到选购、定制的全方位高品位珠宝体验。官网：https://zhubaoj.cn J先生说： 有一样东西，名字里带“梳”，却偏偏不干梳头的活儿。 唐代女性把它插在发髻上，露在外面，雕花刻鸟，比谁的更漂亮；宋人把它包上金银，印匠人的名字，包装成有脸面的商品；明清人又把它收进闺房，每天清晨梳千下，图的是养生； 可再往前推五千年，良渚人把它刻上神人兽面，插在墓主头骨旁边，那是通神的礼器，不是首饰。 一片梳背，从神坛走到云鬓，从礼器变成首饰，再从首饰退回闺阁，这中间藏着的，是中国人对“美”和“用”的反复掂量。 如果你喜欢看古装剧，那你一定对唐朝女子头上的装饰片印象深刻。 高耸的云髻上，这儿插一片，那儿别一片，有的雕着盛开的宝相花，有的刻着成双成对的鸳鸯，还有的上下对插，像孔雀开屏似的，满头生辉。 这些装饰片，就是我们今天这篇文章的主角——梳背。它不梳头，只负责美。 《长安十二时辰》剧照 今天的人很难想象，一把梳子脊背上的小巧饰片，竟能撑起一部数千年的审美史。但如果你把目光从唐代往前推五千年，就会发现： 梳背这东西，一开始可不是用来美的。 古代八大发饰之一 在讲梳背的历史之前，我们先来说说“梳”和“篦”这对老搭档。 古人讲究“身体发肤，受之父母，不可毁伤”的古训，认为头发与皮肤皆源于父母，不可随意剪舍。 在这种传统观念的影响下，古人对待自己的头发可谓小心翼翼、倍加呵护，经年累月，无论男女，皆留有一头乌黑靓丽的秀发。 《雍正十二美人图》之《裘装对镜图》 也正是在这种理念的影响下，用来打理头发的“梳”和“篦”，便成了古人必备的梳妆物件。 其中，齿稀的叫“梳”，用来理顺头发；齿密的叫“篦”，用来清理头上的污垢、篦掉虱子。 这两个东西合在一起，还有一个总名，叫“栉”，与簪、胜、钗、步摇、珠花、金钿、勒子并称为古代八大发饰。 《说文解字》云：“栉，梳篦之总名也，从木节声。” 唐 伎乐飞天纹金栉 扬州博物馆藏 图源：动脉影 可梳着梳着，人们发现，把它往发髻上一插，也别有一番韵味。于是，栉便从“理发的工具”变成了“头上的首饰”。 尤其是到了盛唐，梳篦几乎成了女性发髻上独具特色的点缀。苏轼有诗云：“山人醉后铁冠落，溪女笑时银栉低。”说的就是这股风尚。 那么，这片小小的“梳背”，到底是怎么从新石器时代的礼器，一路走到唐代贵妇云鬓之间的呢？ 《长安十二时辰》剧照 新石器时期：通神的法器 早在新石器时期，先民们就已经开始用梳子来打理头发。当时的材质就地取材，象牙、兽骨、玉石、木头皆可入料，款式也较为单一，多为竖长的长方形。 在距今6000余年的马家浜文化遗址中，就曾出土过呈竖式长方形的象牙梳。梳子有长而粗的齿，粗壮稀疏，酷似手指。设计原理也很简单，就是用来代替五指，把头发理顺，以实用为主。 马家浜文化 象牙梳 昆山市文物管理所藏 到了距今约5000年的大汶口文化遗址中，象牙梳上开始出现了精美的镂雕旋纹。说明梳子不再只是纯实用器，美感和装饰意味开始萌芽。 镂雕旋纹象牙梳 大汶口文化遗址 中国国家博物馆 但真正把梳背玩出花的，是长江下游的良渚人。 良渚文化遗址中，曾出土过一种扁平倒梯形的“冠形”玉梳背，表面镂刻复杂精美的神人兽面纹，下端带有榫头与横向销钉孔，专门用于复合嵌接骨质或木质梳齿。工艺之精，代表了当时解玉技术的最高水平。 新石器时代良渚文化 “冠形”玉梳背 然而，在当时，这样的玉梳背绝非日常梳头之用，而是高等级贵族与巫觋用以沟通天地、象征显赫身份与神权统治的礼器。良渚先民崇灵戴梳，高耸的玉梳背戴在头上，神圣而庄严。 新石器时代良渚文化 “冠形”玉梳背 商周时期：融入贵族女性的日常妆饰中 良渚人把梳背做成通神的法器，而到了商周，梳篦的气质为之一变，逐渐融入贵族女性的日常妆饰之中。 商周时期的梳篦，外形基本上都是竖直形，梳把高而窄。材质除了传统的自然材料，青铜材质的梳，也偶有发现。 商 玉梳 上海博物馆藏 到了后期，梳篦背脊逐渐凸出，梳背和梳两侧面多雕刻上鸟纹、兽纹、几何纹，风格与殷商青铜器、玉器如出一辙。 殷墟妇好墓 骨梳 图源：动脉影 东周 骨梳 临汾隰县瓦窑坡墓地出土 图源：动脉影 殷墟妇好墓中，就曾出土两件玉梳：一件梳把形似两只相对的鸳鸯；另一件则在梳把的两面雕刻兽面纹；线条刚硬严谨，透着一股礼制时代的庄重气息。 殷墟妇好墓中突出的两件玉梳 春秋战国：装饰纹样繁复生动 进入春秋战国时期，梳篦的形态发生了改变。 原本竖长高耸的梯形，逐渐收拢演变成“箕形”，背脊向上凸起呈优美的弧线。随着透雕、线刻等工艺的成熟，梳背上的纹样褪去了早先狞厉、严肃、神秘的特征，开始呈现审美多元化的趋势。 战国 篦 长沙浏城桥一号墓出土 尤其是以富有现实生活气息的双凤纹、双螭纹等写实动物纹样较为常见，注重对动物细节的刻画，线条婉转流畅，富有节奏感。 出土于平山三汲战国中山国大墓、现藏于河北博物院的战国螭纹青玉梳，便是这一时期的代表作。工匠在梳柄中部透雕了一条独首双身、身体蜷曲的螭龙，龙身蜷曲折转，周围云气翻腾。 螭纹青玉梳 此时的梳背，神秘的宗教与礼制色彩逐渐退去，灵动而富有生气的装饰美感占了上风。 平山中山王墓出土的战国透雕双凤玉梳 秦汉时期：梳篦再次回归实用功能 秦汉时期，梳篦成为了人们日常生活中用来梳妆打扮的常用物件。 《礼记·内则》中记载“子事父母，鸡初鸣，咸盥漱，栉縰笄总，拂髦冠緌缨，端韠绅，搢笏。”意思是说：儿子侍奉父母，媳妇侍奉舅姑，要在鸡鸣时分起身，每日早晨皆须用栉、縱、笄、总梳理头发。 偃师新莽空心砖壁画上的《览镜图》 随着审美的转变，这一时期的梳背样式，摒弃了先秦时期夸张高耸的冠状突起，形成了以半圆梳背与细密梳齿相结合的“马蹄形”或竖长拱形。 西汉 双面雕木梳 图源：动脉影 梳背与梳齿一体化程度较高，材质上，竹、木、骨、角与玳瑁成了主流。而正处于鼎盛期的漆器工艺，也广泛被运用在梳背与妆盒的制作上。 秦代漆绘木梳 在长沙马王堆一号汉墓中，就曾出土数对木质梳篦和角质梳篦。它们的梳背从新石器时代的竖长形演变为贴合掌心的半圆形，有的还配备了一只小巧考究的马蹄形彩绘漆盒用来随身收纳。 马王堆一号墓 汉代木梳篦 此外，东汉时期还出现了极为罕见的镀金背玉梳，预示着贵金属与玉石结合工艺的萌芽。 东汉 金背玉梳 图源动脉影 相较于先秦时期高调外露的神权象征，这一时期的梳篦重新回归至其实用功能，“插梳为饰”的风尚相对隐没。 魏晋南北朝时期：开创后世插梳之风先河 而真正开创后世插梳之风先河，则是到了魏晋南北朝时期。 东晋 顾恺之 《女史箴图》 这一时期，由于政权更迭频繁，各民族之间的文化以及风俗习惯相互交融，人们的思想得到空前的解放。 爱美的女子不再满足于低垂的盘发，而是将发髻梳高，甚至用上了形态各异的高耸“义髻”（假发）。为了撑起高耸的发髻，原本用于打理头发的梳篦，顺理成章地走到了时尚的前沿，大大方方地插上了女子的发顶。 东晋 顾恺之 《洛神赋图》 咸阳十六国墓出土女俑脑后插木梳 为了迎合这种新风尚，梳篦的造型悄然发生了改变。 它们从秦汉时期的竖长马蹄形向“横宽马蹄形过渡，梳齿长度相对缩短，但梳背的宽度大幅增加，部分梳子宽度甚至超过10cm，恰好为匠人们展示自己精致的雕刻技艺，提供了绝佳的空间。 镶宝石玳瑁梳 晋 辽宁文物考古所藏 自此，梳篦不再只是一种梳妆工具，它正式作为一种发饰，飞到了女子的发髻之上。 甘肃高台魏晋墓彩绘砖画（《仕女开箱图》） 隋唐时期：盛行一时 隋唐时期，插梳之风达到了鼎盛。 唐代是封建社会发展最为鼎盛时期，疆域广阔，社会安定，生活富足，唐代女性更是有着不同于其它朝代的精神风貌，崇尚丰腴的体态、华美艳丽的装饰。不仅服饰多样，妆容浓艳，在发型上也是独树一帜，光是发型就有近百种。 （相关阅读：10万网友热评，从《长安十二时辰》看唐代首饰，霸屏神剧好在哪？） 风情万种的发髻，自然不能没有头饰来点缀。头饰是唐代女性首饰中类别最多的，有簪、钗、步摇、栉具、华胜、花钿、梳背等等。 电视剧《长安十二时辰》剧照 【小唐妞】和田玉黑青唐仕女俑摆件 珠宝匠在售 其中，玉梳背是唐代流行的时尚妆。唐代妇女喜欢高大蓬松的义髻，在义髻上插上几把小小的梳子，露出漂亮的梳背，当成装饰，更显女子的妩媚风情。 白玉宝相花纹梳背 唐 中国国家博物馆 唐代梳篦是由梳齿与梳背两个部分组成的，一个玉梳齿可以通过榫卯连接的办法，安装若干个不同纹饰的梳背，以达到不重样装饰的效果。 在这种风尚下，玉梳背成为了唐代上层贵妇极其推崇的奢华首饰。 晚唐第九窟东壁女供养人 我们今天见到的唐代出土与传世玉梳背，大多选料极为苛刻，几乎清一色采用质地纯净、温润如脂的新疆和田白玉，绝少使用普通杂玉。 唐 白玉刻花梳背 1980年水邱氏墓出土 图源：动脉影 比如，现藏于故宫博物馆的玉花卉纹梳背，下边平直有榫，以便镶嵌梳齿，中间雕刻有三朵盛开的花朵，花心大如苞蕾，花朵旁衬托多层叶片，侧形叶端部回卷，呈现出一派雍容华贵的盛唐气象。 玉花卉纹梳背 除了玉质外，梳背还有金银、琉璃、玛瑙、犀角、鱼牙、骨、玳瑁等材质，梳背上刻画有当时流行的花鸟、人物纹样，融合了唐代绘画的某些表现技法，生活气息浓厚，写实性强。 唐 花卉纹梳 香港故宫文化博物馆 珠宝匠拍摄 大都会博物馆 唐 花鸟纹金梳背 图源：动脉影 西安何家村窖藏出土的金梳背，顶端便以金丝焊接出抱合式卷草纹与连弧花朵，颗颗微型金珠闪烁其间，代表了唐代金银器手工艺的最高水准。 金梳背 陕西历史博物馆 除了材质与工艺，唐代女子插梳的方式也极其讲究，甚至到了“狂热”的地步。 起初，只在髻前单插一梳，以后逐渐增加，以两把梳子为一组，上下相对而插，晚唐妇女盛装时，有在髻前及其两侧共插三组的，唐代诗人王建在《宫词》中写的“满头行小梳”，便是对这一盛景最生动的写照。 捣练图（局部） 唐 张萱 唐 张萱《捣练图》局部 这种风尚迅速由宫廷蔓延至民间，甚至引发了全社会的攀比与奢靡。 电视剧《莫离》剧照 唐文宗于太和二年（828年）曾专门向公主下旨“不得广插钗梳”，试图以行政手段遏制这股风潮，但民间对插梳首饰的热情依然不减，插梳之风愈演愈烈。 莫高窟第130窟都督夫人太原王氏供养像中描绘的唐女满头行小梳 玉花鸟纹梳 故宫博物院藏 洛阳博物馆 唐 鎏金花鸟纹梳背 图源：动脉影 那么，唐朝之后，插梳之风是否盛行？梳背的款式与功能又会出现哪些变化呢？下一篇文章，J先生将继续为大家讲解唐代以后的梳背发展史~ 相关资料： 1、唐代玉梳背的纹样研究 魏华 高雅萍 2、《读者欣赏》2020年第4期 3、功能、象征与职能分化--再论良渚文化冠状玉梳背 杨林旭 4、唐代玉梳背考 柴晨鸣 注：本文部分图片源于网络，可溯源图片已标明引用出处，如有遗漏或侵权，请联系小编~ 珠宝匠旗下自媒体，传播珠宝知识、粉碎珠宝谣言、品鉴全球珠宝、传承珠宝文化。 珠宝匠——十年专业珠宝电商，标准透明、严格分级、如实描述。懂珠宝，更懂替你严格把关。 推荐阅读： 英国史上第一位因“叛国罪”被处死的王后，女儿逆袭成最伟大君主，寻迹安妮博林的珠宝 44颗鹿牙做成项链送给女王？维多利亚鹿形珠宝背后，竟然藏着这么多秘密！ 一顶象征萨里郡心意的献礼冠冕，为何被玛丽王后回炉重造？答案藏在卡米拉的头上！返回搜狐，查看更多